Mēbeļu veidošanās nerodas vakuumā. Viņus iedvesmo mūsdienu notikumi, topošās filozofijas un pat - tāpat kā neoklasicisma stils, kas pazīstams kā “Gustavian” - monarhu dekoru vēlmes.
1748. gadā, kad Reason Age beidzot uzvarēja aizmugures sargājošajā rīcībā pret romantiskas domas un rokoko stila sentimentalitāti, arheologi sāka atklāt pelnos saglabājušās telpas Pompejas un Herculaneum. Un šo grieķu-romiešu interjeru izsmalcinātajā klasiskajā skaistumā jaunā filozofija atrada savu dekoratīvo stilu.
Destilu liešana un flitēšana 1800. gadu beigās atdzimšanas krūtīs atgādina grieķu tempļa stilistiskās nianses
Karalis Luijs XV un vēlāk arī Luijs XVI bija īpaši sajūsmā par neoklasicisma stila izteiktajām līnijām un arhitektūras idiomām. Pēc vizītēm Itālijā un Francijas tiesā arī Zviedrijas karalis Gustavs III (1746–1992) iepazīstināja savu dzimteni ar izskatu, kas valdīja līdz 1810. gadam un joprojām godina viņa vārdu.
Tīrākas un mazāk greznas nekā franču modeles, vienkāršākās Gustava stila formas vairāk atbilda Skandināvijas tradīcijām, kas jau sen ietvēra krāsotas mēbeles, kas izgatavotas no vietējiem mīkstajiem kokiem.
Kamēr zviedru amatnieki tādās pilsētās kā Stokholma grebja mēbeles ar neoklasicisma detaļām, viņu valstu kolēģi tās pašas detaļas atjaunoja ar krāsu. Kā skaidro Laurence Fox no Evergreen Antiques, "Mākslīgās apdares, piemēram, marmorēšana un trafaretu izgatavošana, kā arī trompe-l'oeil medaljoni un ziedu maizītes, bija burvīgas un lētākas. Tātad, Gustavian kļuva pieejams vairāk cilvēku."
Jaunais stils atsaucās arī uz zviedru aizraušanos ar gaismu. Šajā garo ziemu zemē bāli apšuvuma audumi bija kā tālās krāsu atbalss saulainā ainavā: zaļais ķērpis uz klints; zilas ēnas uz sniega; izbalējošā saulrieta maigi rozā.
Senajā Romā ierēdņi sēdēja uz šī eleganta parauga formas veidotajām aprindām (1800. gadu sākums)Manhetenas pilsētas mūžzaļajā senatnē (avotu piemērs šajās lappusēs) tirgotāji Pols Sigenlaubs un Laurence Fox ir izvēlējušies vecos, laika sabojātos audumus aizstāt ar saviem Gustavijas dīvāniem un krēsliem ar zemes toņa veļu.
Kā skaidro Foksa, "Viens no iemesliem, kāpēc mūsdienu pircēji ir tik pievilcīgi šiem vecajiem zviedru gabaliem, ir tas, ka ar tiem ir ļoti viegli sadzīvot. Viņi strādā vienlīdz labi praktiski jebkurā dizaina vidē, sākot no perioda līdz modernam, un mēs uzskatām, ka neitrāli audumi palīdzēs parādīt pircējam daudzpusību. "
Spriežot pēc pircēju reakcijas uz viņu Gustavian mēbeļu kolekciju, tās mūžīgais skaistums mūs joprojām pavedina.
Gustavijas setee.LĪNES Pārsteidzošais un neparastais izliektā un ritināmā atzveltnes siluets uz dīvāna izceļ zviedru Gustava stila tīri vienkāršo vienkāršību. Šis piemērs ir 18. gadsimta beigas.
GADĪJUMI Uz nodilušā zeltkoka rāmja grebums apraksta krelles, ziedus un austi apļus ( gijošētu ). Motīvs “punkti iekavās”, iespējams, bija grebēja oriģināls dizains.
KONTŪRAS Graciozās kroku un sašaurināto kāju savaldīšana - neoklasicisma stila preču zīme - bija atspēkojums pirms tā gūtā rokoko perioda sīpolu izstrādājumiem un pārmērībām.
Piemēram, paņemiet tālu pa kreisi parādīto sānu krēsla ar griešanai papildinātu un ar režģi pamatotu sānu krēslu
Tādas detaļas kā skujkoku konstrukcija un modificēti kokgriezumi bieži palīdz identificēt neoklasicisma gabalu kā Gustavian. Pat ja gabals nav parakstīts, dažreiz ir iespējams noteikt konkrētas mēbeļu darbnīcu vai izgatavotāju (tas var arī palīdzēt precīzi noteikt tā iespējamo vecumu). Piemēram, parādiet parādīto sānu krēsla ar kokgriezumiem papildinātu un ar režģi pamatotu sānu krēslu. Viens no sešiem komplektiem ir gandrīz identisks tam, kas minēts Zviedrijas krēslu grāmatā, kas to attiecina uz Stokholmas krēslu veidotāju Johanu Melkioru Lundbergu (1746–1812), kurš ir viens no sava laika meistariem.
